刊於九月十五日蘋果日報論壇版沈旭輝於九月九日明報刊登了一篇文章《誰殺了巴伐洛堤？》，質疑巴伐洛堤未做到的事；由於涉及了林忌最愛的歌劇，雖努力說服自己視而不見， 但最後仍忍不住，實想為巴伐洛堤伸冤也。
促減票價是強人所難
沈旭輝在文末，對巴伐洛堤提出了幾大可能：
1. 假如巴伐洛堤到菲律賓不是舉行居民不能負擔的獨唱會，而是乾脆將票價下調10倍，當地人 會否更容易覺得歌劇很普及？
2. 假如他利用影響力建議各國政府設計歌劇通識教育，他會否有更多知音？
3. 假如他把和流行曲crossover的心得研究成理論，例 如創造男高音和R&B配合的和諧法則，他在音樂史上能否更進一步，得以和提出十二全音階音樂的勳伯格（Arnold Schoenberg）齊名？
1. 巴伐洛堤在 2003 年，開了「 Three Tenors at Bath」的音樂會，所有觀眾免費入場。當然，如果巴伐洛堤場場音樂會都免費，你說多好？可是要求人家不收錢不吃飯，就正如要求作家不收稿費一樣，是否有點強人所難？
不過今天的科技一日千里，一隻正版的巴伐洛堤歌劇唱片，最便宜的只需要四五十元；在內地正版更平，而 Youtube 及老翻，不論合法與否，事實上卻令歌劇走進平常百姓家。
2. 幸好這個建議沒有實施，幻想一下如果巴伐洛堤認識當年的何志平及李國章，要求開一科「歌劇通識教育」，這絕對是另一場大災難，反不如建議董建華為全世界各國開設愛國課程好了。
3. 男高音和R&B配合的「和諧法則」，看來和練金術一樣遙不可及；就等同建議政治學設計一種「布殊──塔利班」和諧法則一樣，看來像是火星來的事物。
非不為也實不能也
勳伯格是一位作曲家，巴伐洛堤是一位男高音，為何梁朝偉不去做《花樣年華》的導演？為何朗拿度不去成為巴西鋼門？為何碧咸不去當前鋒？這是不能也，非不為 也。的確，世界上有些通才如卡路士，可以先當完前鋒後成為一名出色的後衛，可是世界上擁有這種條件及機遇的人，實在太少。巴伐洛堤生於意大利戰後的窮鄉僻 壤，身邊沒有勳伯格所遇到理勞．史特勞斯 (Richard Strauss) 或馬勒 (Mahler)，傳聞巴伐洛堤連五線譜都不懂看，對童年時缺乏機會的一個窮小子，要求有劍橋哈佛的博士學位，是否有點強人所難？是否有點不公道？
再者，勳伯格作為一個「抽像」、「革命」的作曲家，其作品艱深難明，連馬勒也聽不懂！叫巴伐洛堤學習勳伯格，情況就有如叫大導演史提芬史匹堡，去繼承抽像派畫家畢卡索所未完成的事；又或者叫自由經濟學家佛利民，去完成托洛斯基的革命一樣，令人大惑不解。
普及與研究南轅北轍
一個歌劇演奏者的演藝生命非常短暫，就以當年著名的女高音 Maria Callas 為例，全盛期不過十數載，之後就走下坡了；「高音」是「非自然」的聲音，無論再如何小心保養，如何經過最良好的訓練，就和足球員的事業一樣，全盛間非常短 暫。巴伐洛堤早就年華老去，其聲線一早走下坡了，就如同碧咸離開皇馬，去美國「掘金」，就是因為歲月不饒人。自九十年代起，很久已經聽不到巴氏那個「高音 C」 了。
什麼「高音 C」、「歌劇沙皇」這些「美譽」，其責任屬那些扮高尚卻無知，把傳媒吹捧「照單全收」的觀眾讀者吧？那個擁有美樂聲線的表演者犯了什麼錯？「普及流行」和 「尖端研究」是南轅北轍的兩回事，正如香港任何一份報章，也不會全篇刊登博士論文。怪責巴伐洛堤不去教導聽眾欣賞歌劇，就有如怪責梁朝偉不去教導觀眾欣賞 法國新浪潮的高達 (Jean-Luc Godard) 一樣，深深的令人感到無奈。
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再見，巴伐洛提！
